Lazaretto, según su definición en el diccionario, es un hospital
para aislar a personas infectadas con enfermedades contagiosas, que en
este caso sirve a Jack White para aislarse de su pasado,
redescubrirlo y salir a flote. “Y al igual que la masa, no me caigo. Soy
tan Detroit, me hacen resurgir de las cenizas...”.
Después de dos matrimonios fallidos, tres bandas y numerosos proyectos
en su haber, Jack White ha vuelto. Esta vez con su segundo álbum
solista. “Tengo tres mujeres, pelirroja, rubia y morena”, es la frase
inicial con la que abre este disco. Atrás quedó Blunderbuss (2012) y su sabor agridulce, un disco irregular que no acabó de conformar del todo. Atrás, todo ha quedado atrás.
Sin embargo, hay un obstáculo que aún no ha quedado resuelto del todo y
es posiblemente algo con lo que el de Detroit tenga que sobrellevar por
el resto de sus días: esa bestia de dos cabezas llamada White Stripes. Y es que en Lazaretto -si bien hay algunos guiños- todavía se extrañan los golpes a los parches cortesía de Meg White
y aquellos blues electrificados llenos de oscuridad, salvajismo pero
sobre todo magia. Es casi imposible de creer que sólo dos personas hayan
cambiado el curso de la música, sin más elementos que una guitarra de
plástico y una batería reducida a su mínima expresión. El mundo en rojo
y blanco.
Para la consecución de este disco a modo de una trinidad sónica, Jack se apoyó en la guitarra, el piano y el violín, y tuvo que echar mano de viejas notas y grabaciones de material que había realizado cuando tenía 19 años. El viaje a la nostalgia es inevitable. Ahora con 39, y rodeado de una decena de músicos, inicia esta cruzada con 'Three Women' y las primeras notas de un órgano cercano al Blonde on Blonde de Dylan y un arranque furioso que culmina con una batería machacada a golpes mientras White mantiene el riff antes de que estalle en pedazos y la armónica se una en el vértigo creado. Tal vez los finales de las canciones sean lo más delicioso del disco. Ocurre lo mismo con 'Lazaretto', que también mantiene el ritmo y agresividad, además de contar en los últimos segundos con un violín punzante que recoge la posta de un explosivo e impredecible solo de White.
En 'Temporary Ground' se aquietan las aguas, aunque no deja de ser una
agradable melodía deudora del country. Algo similar ocurriría con
'Entitlement', aunque en este caso los resultados son distintos y la
tentación de apretar el botón de next track es muy sugerente.
Uno de los puntos altos del álbum viene con los coros ululantes que
marcan el inicio de 'Would You Fight For My Love?', canción que bien
podría ser la banda sonora de cualquier western o alguna película
sangrienta.
'High Ball Stepper' tiene el buen gusto de ser un tema instrumental muy bien logrado, donde White hace gala con sus habilidades de guitar hero sin pecar de pretencioso. El disco gira en torno a cierto aire juguetón con las voces reverberantes en 'That Black Bat Licorice' a modo de una risa siniestra y el violín que vuelve a aportar lo suyo casi en el final.
Lazaretto es un disco de varias oídas, hasta que uno logre quitarse el estigma de que está oyendo a un ex White Stripes y comprenda que no es el fin del mundo. ¿O sí lo fue?
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